ИНКРУСТАЦИИ

Инкруста́ция (позднелат. incrustatio — букв. покрытие корой) — 

украшение изделий и зданий узорами и изображениями из кусочков мрамора, керамики, металла, дерева, перламутра и цветных камней, которые накладываются на поверхность и отличаются от неё по цвету или материалу.

Мои "Инкрустации" - трехстишья из 17 слогов, которые накладываются на поверхность моего раненого сердца.

"Инкрустации"

*

В моём сердце без перемен.

Люблю. Верю.

Вспоминая нас.

*

Тихое утро

Нашего Воскресенья.

Только мы и Он.

*

Марс стал нам близок.

Мы видим его

Не вооружая глаз.

     26 апреля 14

     Ю.Т.

Павел Сведомский. "Юлия в ссылке"

Юлия Старшая, при жизни упоминалась как Ю́лия Цеза́рис Фи́лия или Ю́лия Авгу́сти Фи́лия (лат. IVLIA CAESARIS FILIA или лат. IVLIA AVGVSTI FILIA, дословно Юлия, дочь Цезаря или Юлия, дочь Августа; 30 октября 39 до н. э., Рим — 14, Регий) — дочь Октавиана Августа, единственный его родной ребёнок, рождённый от брака со Скрибонией.

Октавиан разводится со Скрибонией, матерью Юлии, сразу после рождения дочери, в тот же день. Юлия, естественно, осталась с отцом. Достигнув возраста, когда девочек начинали обучать, Юлия была передана на воспитание Ливии, где обучалась всем наукам, необходимым римской аристократке. Поскольку Октавиан желал видеть в ней пример римлянки, её обучали даже прядению шерсти и вязанию (Светоний, «Жизнь 12 Цезарей», «Божественный Август», 64). Согласно Макробию («Сатурналии», 2.5.1-10), она проявляла большой интерес к литературе и предметам искусства.

Октавиан контролировал каждый шаг своей дочери, доступ к ней имели только те, кому разрешил он сам. Также он подбирал ей лучших учителей. Однако уже тогда, видимо, Юлия проявляла свой характер. Сохранилась фраза, брошенная Октавианом: «У меня есть две своенравные дочери — Римский народ и Юлия» (лат. Inter amicos dixit duas habere se filias delicatas, quas necesse haberet ferre, rem publicam et Iuliam).

В 37 до н. э., в возрасте двух лет, Юлия была помолвлена с сыном Марка Антония от Фульвии, Марком Антонием Антиллом, тогда десятилетним мальчиком. Однако этому браку не суждено было сбыться. 1 августа 30 года до н. э. Марк Антоний покончил с собой. Марк Антоний Антилл был обезглавлен солдатами по приказу Октавиана в тот же день.

Вторым претендентом на руку Юлии был Котизон, дакийский царь. Однако он тоже был убит в конце 30-х годов первого века до н. э.

В 25 году до н. э., в возрасте 14 лет, Юлия выходит замуж за Марка Клавдия Марцелла, своего двоюродного брата, который был на три года её старше. Августа на свадьбе не было — он воевал в Испании. Распорядителем на свадьбе был Марк Випсаний Агриппа, друг Августа. В честь свадьбы, на деньги Августа, были организованы большие игры.

В сентябре 23 года до н. э., в год своего эдильства, Марцелл умирает в Байях. Молва приписывает эту смерть Ливии, которая таким образом избавилась от одного из возможных наследников Августа, расчищая дорогу для своего сына, Тиберия. Детей у Марцелла и Юлии не было.

Пока Юлия была замужем за Марцеллом, между Августом и Агриппой произошёл разлад. Агриппа уехал на Лесбос. В 21 до н. э. Август понимает, что управлять государством без поддержки друга становится все труднее и труднее. Он вызывает его в Рим, усыновляет его, заставляет развестись с Клавдией Марцеллой и жениться на Юлии, которая была его на 25 лет младше.

Такой брак, естественно, не предполагал никаких чувств молодоженов, зато делал Агриппу вторым человеком в государстве, наследником власти Августа. Поползли слухи, что Юлия не верна своему мужу. В то время её любовником стал Семпроний Гракх. Тацит называет его постоянным любовником Юлии (Тацит, «Анналы», 1.53). Светоний описывает слухи, что она также была в связи с Тиберием. Однако Агриппа не придает этим слухам значения, или же просто не выносит сор из избы, возможно, опасаясь реакции Августа.

Семья жила на вилле Фарнезия, на Виа дела Лунгара, в центре Рима. Юлия родила от Агриппы пятерых детей: Гая Юлия Цезаря Випсаниана (20 до н. э.);Випсанию Юлию Агриппину, чаще упоминаемую как Юлия Младшая (19 до н. э.); Луция Юлия Цезаря Випсаниана (17 до н. э.); Випсанию Агриппину, часто упоминаемую как Агриппина Старшая (14 до н. э.) и Марка Випсания Агриппу Постума (12 до н. э.).

Первые два ребёнка были рождены скорее всего в Галлии, которой Агриппа управлял с 20 по 18 годы до н. э. Последний сын родился уже после смерти отца, поэтому Юлия назвала мальчика отцовским именем и добавила когномен «Постум» (лат. Postumus — посмертный, рождённый после смерти отца).

Несмотря на свою супружескую неверность, Юлия всюду сопровождала мужа. Во время пребывания в Иллионе (Троя), Юлия чуть не утонула во время наводнения, за что разъяренный Агриппа наложил на жителей штраф в 100 000 денариев, который отменил только после просьбы Ирода Великого. После этого пара побывала в Иерусалиме, а затем переехала в Афины, где родилась Агриппина.

В 12 году до н. э. семья вернулась в Италию, где Агриппа неожиданно умирает в Кампании в возрасте 51 года. Вскоре после этого Юлия рожает пятого ребёнка.

Сразу после рождения ребёнка Август находит ей третьего мужа. Им стал усыновленный Августом сын Ливии от первого брака — Тиберий. Для этого он принудил Тиберия развестись с горячо любимой им Випсанией Агриппой, падчерицей Юлии (дочерью Агриппы от первого брака с Цецилией Аттикой). Они поженились в 11 до н. э.

Брак с самого начала был обречён на неудачу. Тиберий не мог забыть свою первую жену, не любил и плохо относился к Юлии. Светоний пишет, что однажды увидев Випсанию в носилках, уже спустя достаточно большое время после развода, он стал мрачен и очень расстроил своим поведением Августа. Випсании было предписано покинуть Рим.

Отношения супругов были хуже некуда. Тиберий был невысокого мнения об умственных способностях Юлии, а та, в свою очередь, презирала его за его характер, считала его выскочкой, недостойным её. Она через своего любовника, Семпрония Гракха, писала Августу разоблачающие письма о каждом шаге Тиберия. Этими письмами потом, много лет спустя, Ливия Друзилла вынудит Тиберия, ужеимператора, покинуть Рим и почти два года провести на Капри. Они же послужили одной из причин, по которой Тиберий был вынужден в 6 году до н. э. покинуть Рим и уехать в добровольную ссылку наРодос.

У них, тем не менее, родился ребёнок в самом начале их семейной жизни, однако мальчик умер в младенчестве. Это событие тоже не пошло на укрепление семьи. В том же 6 году до н. э., сразу после отъезда Тиберия, (возможно, незадолго до его отъезда) Юлия уговаривает отца и тот даёт ей разрешение на отдельное проживание от мужа.

Будучи «отцом семейства» (лат. Pater familiae), то есть старшим по положению мужчиной в роду, Август постоянно контролировал жизнь и поведение своих родственников. Он считал, что его родственники должны быть идеалом для подражания, хотя сам был падок до женщин, и его похождения часто обсуждали в Риме.

Юлия, оставив Тиберия, почувствовала себя свободно. Являясь матерью двух приемных детей Августа, объявленных его наследниками (Гая и Луция Цезарей), официальной женой третьего его приёмного сына, она была уверена в своём будущем.

Романы Юлии были на слуху в Риме. Её постоянным любовником был все тот же Семпроний Гракх, а также Юл Антоний, сын Марка Антония. Описывают, что она участвовала в ночных оргиях на римском форуме. Ходили слухи, что она также одаривает своими ласками многих других мужчин из разных фамилий.

Конечно, Август знал о её поведении, но слишком любил её, чтобы наказывать. Однако ко 2 году чаша терпения Августа переполнилась. Юлия была арестована. От имени Тиберия Август прислал ей письмо, в котором давал ей развод. Её обвинили в разврате и предательстве, а также в покушении на отцеубийство. За одно только последнее преступление её ждала жестокая казнь — по римским законам отцеубийцу зашивали в мешок с собакой, змеей и петухом и сбрасывали в Тибр.

Семпроний Гракх был сослан, также ещё несколько её любовников. Юлла Антония вынудили покончить жизнь самоубийством. Август помиловал Юлию, и заменил смертную казнь на ссылку. Условия содержания были очень жёсткими. Она высылалась на остров Пандатерия (совр. Вентотене), площадь которого составляла менее 1,75 кв. км. На остров было запрещено ступать любому человеку, не имея личного разрешения Августа, при этом он должен был знать все приметы человека. Вместе с ней в ссылку, добровольно, разрешили поехать её матери, Скрибонии.

Август тяжело пережил этот скандал. До конца жизни он не хотел иметь ничего общего с Юлией, хотя и позволил ей в 7 году переселиться в Регий (совр. Реджо-ди-Калабрия, Италия). При упоминании о ней он говорил: «Лучше бы я никогда не женился, или умер бы бездетным!» (др.-греч. Αἴθ᾽ ὄφελον ἄγαμός τ᾽ ἔλμεναι ἄγονός τ᾽ ἀπολέσθαι) (Светоний, Жизнь 12 Цезарей, Божественный Август, 65). Август запретил в своём завещании хоронить обеих Юлий — дочь и внучку — в случае их смерти в своей усыпальнице.

После кончины Августа в 14 году Тиберий, придя к власти, сильно урезает средства, отпущенные на содержание ненавидимой им Юлии. Вскоре после отца она умирает в Регии от истощения. По другой теории она умерла от горя, когда узнала о кончине своего последнего сына, Агриппы Постума. Её любовник, Семпроний Гракх, был убит в 16 году в Керкене, на северном побережье Африки, где он отбывал ссылку, по тайному приказу Нонния Аспренаса. Скорее всего, приказ о казни Гракха дал сам Тиберий.

Во время царствования Калигулы, недовольным своим происхождением от Агриппы, происходившего из скромного плебейского рода, тот выдвинул теорию, что его мать, Агриппина, была дочерью Юлии от связи с её отцом, императором Августом.

У древних писателей Юлия обычно поминается в связи с её поведением.

• У Патеркула она «погрязла в разврате и похоти» (Веллей Патеркул «Римская история», 2.100). Среди её любовников он упоминает Юлла Антония, Квинта Криспина, Аппия Клавдия, Семпрония Гракха, Корнелия Сципиона.
• У Сенеки — «прелюбодейка, впущенная в стадо» (Сенека, De Beneficiis 6.32).
• Дион упоминает «пиры и пьянство на форуме и даже на рострах» (Дион Кассий, «Римская история», 55.10)
• Макробий указывает, что Юлия была одинаково известна за свою красоту, ум и постыдное поведение, а также остроумна и остра на язык. Он описывает, что будучи однажды спрошенной о том, как ей удаётся иметь детей только от мужа, несмотря на её тайные похождения, она рассмеялась и ответила, что берёт пассажиров на борт только тогда, когда в лодке уже кто-то есть (лат. numquam enim nisi navi plena tollo vectorem), намекая тем самым, что позволяет себе любовные связи только являясь уже беременной и, тем самым, ограждая отца и мужа от позора. (Макробий, «Сатурналия», II, 5, 9-10). Однако большинство историков считают эту фразу плодом народного творчества.

дополнение об острове ссылки - В июле 2009 года археологи объявили об обнаружении на дне возле острова пяти древних римских кораблей. На остров Пандатерия (совр. Вентотене).

русские итальянцы

Есть фамилии, прочно вписанные в историю художественного развития России, но само звучание которых сразу вызывает в памяти образы Италии. СВЕДОМСКИЕ. Судьба так распорядилась, что братья Павел и Александр Сведомские нашли свое последнее пристанище под небом солнечной гостеприимной Италии, как и Сергей Дягилев, другой гражданин Перми. А их общие предки покоятся в г. Перми на самом старинном - Егошихинском кладбище.

Так уж случилось, что в один 1847-й год ушли из жизни Михаил Гавриилович Сведомский, двоюродный дед будущих братьев художников, и жена его брата, служившего стряпчим уголовных дел, Татьяна Дмитриевна, урожденная Дягилева.

М.Г. Сведомский - личность замечательная, "человек любознательный, прекрасно образованный и предприимчивый", - так пишет о нем историк прошлого века. Не кажется ли вам, что все характеристики этого гражданина Перми с полным основанием могут быть отнесены и к организатору "Русских сезонов"? Сын священника Петропавловского собора, автора первой летописи Перми Гавриила Сапожникова (отец переписал своих детей на фамилию "Сведомские"), Михаил Гавриилович деятельно участвовал во многих комиссиях и комитетах, состоял членом Русского Императорского Географического общества. Как сообщается в энциклопедии Брокгауза и Ефрона, он первым стал устраивать городские училища, основал ланкастерскую школу, первым ввел паровую выделку поташа, усовершенствовал винокурение, улучшил коннозаводство, организовал первую выставку фабричных, заводских и сельскохозяйственных продуктов. От М.Г. Сведомского позднее и перешел по наследству братьям художникам винокуренный завод.

https://sites.google.com/site/zavodmihajlovskij/v-f-gladysev-shodite-na-staroe-kladbise

гражданин Италии Этторе Ребекки (Ettore Rebekki)

С 15 по 19 июля 2005 года в Прикамье находился с визитом гражданин Италии Этторе Ребекки (Ettore Rebekki) — археолог, египтолог, советник по экономическому управлению промышленными предприятиями Италии, наследник известных русских художников второй половины 19-го века Александра Александровича Сведомского (1848-1911) и Павла Александровича Сведомского (1849-1904), проживающий в настоящее время в г. Сан-Ремо на Лигурийском побережье. Господин Ребекки прибыл в Пермь вместе со своей супругой Кларой Негри (Clara Negri) и дочерью Стефанией Брагироли (Stephanie Bragiroli). Визит был неофициальным, но — на самом высоком уровне: итальянских гостей принимал первый вице-губернатор Аркадий Кац, и то только потому, что и.о. губернатора находился в эти дни в отпуске.


Братья Александр и Павел Сведомские появились на свет в Санкт-Петербурге и вместе с матерью перебрались в родовое имение Сведомских Завод Михайловский в Осинском уезде Пермской губернии (ныне с. Завод Михайловский в г. Чайковском), которое они впоследствии унаследовали. Здесь они начали учиться рисованию. Пейзажи окрестностей Завода Михайловского, портреты обитателей усадьбы, зарисовки крестьянского быта стали сюжетами многих картин Павла и Александра Сведомских. Они учились в Дюссельдорфской Академии художеств, затем совершенствовались в мастерской известного живописца М. Мункачи. С 1875 г. Сведомские поселись в Риме, но каждое лето возвращались в Завод Михайловский, за что их прозвали "перелетными птицами". Здесь у них была просторная мастерская, где они много работали.

Живя в основном в Риме, художники работали в русле позднего академического искусства. Их творчество, как и многих других русских художников, работавших в Италии и представленных в экспозиции — Ф. Бронникова, А. Риццони, Г. Семирадского, С. Бакаловича и других — органично вписалось в контекст европейского искусства. Круг сюжетов и тем был продиктован жизнью в Риме, соединившем в своих духовных пространствах тысячелетия и века, историю и современность. Все русские художники, приезжая впервые в Италию, восхищались тайной творчества, "непостижимостью красок" великих итальянских художников. Наследники "послебрюлловского поколения", П. и А. Сведомские, Ф. Бронников, А. Риццони, С. Бакалович, В. Котарбинский и другие в совершенстве владели художественной формой, пластикой, тайной живописной поверхности, традиции которых восходят к эпохе Возрождения. Художники владели чудодейственной силой и свойствами самой краски. В России эти качества живописи ценили меньше, чем в европейских школах. С их уходом из жизни почти в одно время (начало ХХ века) многое из живописных качеств искусства было навсегда утрачено.

Так случилось, что произведения живописцев оказались разбросанными по разным музеям, странам, континентам. В России полотна художников хранятся в музеях Омска, Томска, Казани, Петербурга, Кирова, Киева, Горловки, Сарапула, Нижнего Новгорода, Перми. Полотна художников в свое время покупал известный собиратель отечественного искусства П.М. Третьяков для своей знаменитой Третьяковки. При жизни коллекционера они экспонировались в его галерее. Их картины любили покупать американцы. В частные коллекции так же уходили многие работы. Время от времени произведения Сведомских появляются на современных аукционах.

Павел Сведомский не оставил наследников. Александр Сведомский скончался в 1911году и весь ужас революции, эвакуации из России в Италию на последнем пароходе, национализацию пережили его жена Анна Кутукова и их дочь Анна Сведомская. Дочь Александра Сведомского — Анна, ставшая художницей, вышла замуж за представителя старейшей аристократической семьи Сан-Ремо — Джизмонди. У них родился сын Михаил Паоло Джизмонди (Michele Gismondi) — внук и наследник Александра Сведомского.

Михаил Паоло Джизмонди скончался В 2001 году.

Все жители Сан-Ремо звали его просто Мишей, несмотря на то, что он всегда был одним из самых уважаемых граждан и какое-то время даже занимал пост мэра. Детей у Джизмонди не было, поскольку женился он в поздние годы, но у его супруги, красавицы Клеопатры Пизани был взрослый сын — Этторе Ребекки. Оказавшись наследником Михаила Джизмонди, Этторе Ребекки начал разбирать богатый семейный архив и обнаружил огромное количество фотографий и рисунков из российской жизни конца 19-го — начала 20-го века. Это были реликвии, оставшиеся от Александра Сведомского. Кроме того, ему достались 48 живописных полотен, принадлежащих кисти Александра Александровича и Павла Александровича Сведомских.

Почувствовав личную ответственность за наследие братьев Сведомских, Этторе Ребекки обратился в Министерство культуры России с просьбой направить в Сан-Ремо российского искусствоведа, который смог бы оценить значимость архивов, определить названия мест и имена людей, запечатленных на фотографиях. Из Москвы письмо переслали в Пермь, в областной департамент культуры и искусства. А оттуда — в Пермскую государственную художественную галерею.

По приглашению Этторе Ребекки и при финансовой поддержке областного департамента культуры и искусства, осенью 2003 года в Италии побывала Н.В. Казаринова, заместитель директора Пермской художественной галереи. Она давно интересовалась Сведомскими. В постоянной экспозиции галереи находятся два их полотна — "На дворе гостиницы в Риме" Александра Сведомского и "Две римлянки с бубном и флейтой" Павла Сведомского. В Италии Нина Васильевна познакомилась с коллекцией и получила предварительное согласие на организацию выставки произведений Сведомских из Италии в Перми. А недавно Этторе Ребекки получил официальное приглашение от губернатора Пермской области.

Краеведы Владимир Дылдин и Игорь Рогожников у новой экспозиции, посвященной Сведомским. Фото В. Гладышева. Чайковский, 16.07.2005.Немалую роль в установлении связей пермяков с наследниками Сведомских сыграл пермский краевед Владимир Дылдин, который на протяжении десятилетий выискивал факты, касающиеся художников и обстоятельств их жизни, составил подробный каталог их произведений и родословную Сведомских и наладил контакт с итальянским исследователем творчества братьев Сведомских искусствоведом Мариной Моретти (Marina Moretti) из города Сан-Ремо. 8 октября 2002 года в Центральном выставочном зале города Перми открылась выставка "Пермь — 100 лет назад". Три отдельных стенда были посвящены творчеству художников Сведомских. Для двух стендов Марина Моретти, посвятившая свою жизнь изучению творчества Сведомских, прислала из Сан-Ремо фоторепродукции картин из частной коллекции Михаила Джизмонди, внука Александра Сведомского. Третий стенд был подготовлен Владимиром Дылдиным по своим материалам.

В это же время другие энтузиасты — семья Сбоевых из Чайковского, в настоящее время владельцы усадьбы в Заводе Михайловском, самоотверженно восстанавливают родовое гнездо художников в качестве загородного туристического комплекса. В этом им помогает местный краевед и преподаватель Игорь Рогожников, праправнук управляющего Заводом Михайловским.

С 16 по 17 июля 2005 года итальянцы находились в г. Чайковском, где остановились в родовой усадьбе Сведомских в с. Завод Михайловский. Но вот дороги: от Чайковского к Заводу Михайловскому ведет грунтовка, и итальянцы почувствовали себя участниками автопробега Париж — Дакар. Тем не менее впечатление от поездки — сплошные восторги. Ведь это — первое знакомство Клары и Стефании с Россией, а сам Этторе Ребекки был только в Москве, и то много лет назад. "Беллиссимо! Какая красота!" — восклицали итальянцы, рассказывая об окрестностях Михайловского Завода. И в самом деле, ни таких рек, ни таких лесов нет нигде в Европе.

В усадьбе столь важных гостей встречали глава администрации г. Чайковского Н.А. Заикин, председатель Чайковской городской думы П.С. Бельков и директор Чайковского краеведческого музея Р.М. Романова. Во время этой встречи обсуждались перспективы сотрудничества по созданию музея художников и организации выставки. Также семья Ребекки посетила Чайковский краеведческий музей и музей "Дача купца Башенина" в г. Сарапул. Этторе Ребекки, Клара и Стефания ночевали в том самом доме, который был знаком им по многочисленным фотографиям и карандашным зарисовкам.

Кульминационным моментом визита стало посещение выставки в Пермской государственной художественной галерее "Очарованные Италией: Павел и Александр Сведомские и русские художники второй половины XIX века", на которой представлены произведения братьев Павла и Александра Сведомских и художников их круга из собраний Пермской художественной галереи, Государственной Третьяковской галереи, а также документы, книги, архивы из собрания господина Ребекки. Государственная Третьяковская галерея представила в Перми произведения из своих коллекций впервые!

Этторе Ребекки, Клара Негри, Стефания Брагироли и Н.В. Казаринова. Фото В. Гладышева. Пермь, 18.07.2005.К произведениям, пришедшим из Государственной Третьяковской галереи, организаторы выставки присоединили ряд работ из фондов Пермской художественной галереи. Это картины П. и А. Сведомских, Ф. Бронникова, П. Верещагина, Г. Семирадского и др. Причем эскиз церковной росписи "Шествие Христа на распятие" П. Сведомского из коллекции Пермской галереи отреставрирован специально к этой выставке и экспонируется впервые. "Впервые" можно сказать и о многих других работах, в частности о пейзаже А.Сведомского "На берегу Тибра" из Третьяковской галереи. В экспозиции представлены "Образы Италии", виды итальянских городов, особенно любимых художниками всех стран и времен — Рима, Флоренции, Венеции из графических фондов Пермской художественной галереи. Здесь же экспонируются гравюры из цикла "Виды Рима" Д. Пиранези, которые вдохновляли многих деятелей культуры ХVIII-ХХ столетий. Имена и творчество "русских итальянцев" Сведомских — это часть европейской, русской и пермской региональной художественной культуры.

Этторе Ребекки в зале Пермской деревянной скульптуры. Фото В. Гладышева. Пермь, 18.07.2005.Выставка задержала внимание гостей на несколько часов. Внимательно разглядывали каждую картину, обменивались мнениями. Вот эскиз росписи неизвестной церкви. Сведомские расписывали стены Владимирского храма в Киеве, но там нет аналогичного сюжета. Есть ли еще варианты этой росписи? Может быть, в семейном архиве сохранились записи о том, для какой церкви она предназначалась? Этторе Ребекки обещал уточнить. Знаменитая картина "На дворе гостиницы в Риме". На стене одного из зданий, изображенных Александром Сведомским, — надпись на итальянском языке. Гости переводят: "Пол-литра вина за три сольдо". "А я думал, это название улицы", — сознается краевед Дылдин.

Пейзаж Александра Сведомского "На берегу Тибра". Оказывается, место, изображенное на картине, хорошо известно Этторе Ребекки, он неоднократно его фотографировал. Это крестьянская усадьба, выстроенная на основании старинного римского здания. "В XIX веке многие перестраивали руины", — рассказывает Ребекки. Так каждая из картин вызвала массу ассоциаций. Владимир Дылдин попросил Этторе Ребекки перевести текст с антикварной итальянской открытки. Гость, конечно, перевел, да заодно сделал краеведу подарок: сувенирную настенную тарелку, на которой оказался тот же пейзаж, что и на открытке.

Администрация Пермской области подарила гостям деревянного ангела — копию одной из деревянных скульптор из коллекции Пермской галереи. А семья Ребекки презентовала галерее семь карандашных рисунков Павла Сведомского.

Здесь же, в Перми, дочь Этторе Ребекки Стефания отметила день рождения — ей исполнился 21 год. По европейским законам, это полное совершеннолетие. Можно ручаться, что этот свой день рождения она не забудет никогда.

В ходе этого делового визита решались вопросы организации и механизмы реализации крупного международного и межмузейного проекта "Сведомские в Италии и России", в котором примут участие Третьяковская галерея, Государственный русский музей, региональные музеи России, а также семья синьора Ребекки со своим частным собранием. Осуществление этого проекта будет крупным событием не только для культуры региона, но и России, подтверждающим действенность государственной программы развития деловых и культурных связей между Россией и Италией, актуализирующим общий интерес к культуре этого времени.

Рим

Замечательная картина замечательного художника Павла Сведомского. Море, закат. День кончается... Женщина в глубокой печали: опущенные плечи, устремленный в никуда взгляд… Картина как бы разделена на две части. В центре - героиня, справа - сцена любовного свидания. При первом подходе можно подумать, что действие справа происходит одновременно с бездействием слева. Но это скорее сцена из недалекого прошлого: любимый пришел на встречу в сопровождении музыкантов. И хотя невозможно разглядеть, есть ли портретное сходство, какие-то элементы (очертания головы, цвет волос) наводят на мысль, что это одна и та же героиня. Кстати, и поза по отношению к этой части картины (спиной) как бы говорит о том, что это было, что это прошло.

Обстановка пронизана эротикой: резные фигурки на канапе, рисунок на вазе… Все застыло в ожидании гостя - цветы, прическа, украшения, платье, ухоженные ногти на ногах, на столике возле ложа - притирания. Ваза с фруктами и бутылка вина. И полная безнадежность в глазах и позе. Как будто исчезло все. Нет будущего… Что потеряла римлянка? Тоска в глазах говорит о потере горячо любимого человека. Возможно, глубокая печаль связана еще и с тем, что это уже не юная дева, а зрелая женщина, для которой уход любимого - это чуть ли не конец жизни. Какова должность этого человека, его общественное положение? Судя по обстановке, это далеко не бедняк. Резная мебель, резной мрамор, мраморные скамьи… Почему он не пришел? Его могли убить грабители, его могли убить политические противники, его могли убить соперники… Он не пришел, он больше никогда не придет! А может быть, он просто загулял, а она прождала его весь день в тоске и слезах. Но все еще ждет. И завтра все вернется: и жизнь, и радость, и любовь? А может быть, она давно потеряла любимого, но каждый день ждет его на этом самом месте, как будто он вот-вот появится? И каждый день к его встрече она готовится так, как это было в прежние прекрасные времена.

Кто она тому, кто не пришел? Любовница или жена? Скорее первое, чем второе: жена не будет так тщательно готовиться к свиданию с мужем. Есть в картине предмет, назначение которого не совсем понятно: какой-то футляр с рулонами. Скорее всего, рулоны - это свитки документов. Может быть, действие происходит до изобретения бумаги? Свитков несколько. Ее ли эти свитки? Вряд ли, ее вид никак не говорит о том, что она имеет к ним какое-то отношение. Вероятнее всего, они принадлежат тому, чье отсутствие вызвало такую глубокую печаль. А что в этих свитках? Почему они лежат на самом видном месте? Может быть, в коробке для свитков она искала нечто другое, не свитки? Документы на владение собственностью и завещание? А может быть, свитки - это единственное, что осталось от любимого человека? Что совершенно непонятно - зачем в центре картины цветущий кактус? Как зрительный противовес вазе с деревом справа за героиней? Тогда почему именно кактус, а не пальма, например? Как пишут, кактус - символ стойкости, упорства. Может быть, художник этим хотел сказать, что не все так уж сумрачно, что жизнь продолжается, что даже кактус цветет! Можно сказать, в картине присутствуют прошлое, настоящее и будущее. Прошлое - справа, восторженное любовное свидание. Настоящее - как бы неутешное горе, тяжелая потеря, почти трагедия. Будущее - цветущий кактус как символ продолжения жизни.

P.S. Картина называется «Римлянка у водоема». Где же водоем? Он между женщиной и зрителем! А вот почему его нет на картине? Вариант первый: когда художник закончил картину, она не вошла в раму, которая была у заказчика. Вариант второй: художник отрезал часть полотна, на котором был нарисован водоем (ему что-то не понравилось). Но картина уже имела название, менять его художник не стал - пусть будет какая-то интрига! И это правильно! Сразу задумываешься: а почему у водоема, когда сзади море?

Автор: Борис Рохленко 
Источник: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-18638/
© Shkolazhizni.ru

Сведомский Павел Александрович (1849 - 1904)

работы - http://www.artsait.ru/art/s/svedomsky/art1.php

«Голова итальянки»
1880-е
Холст, масло. 47 x 29 см
Томский областной художественный музей



«Римлянка у водоема»
1888
Холст, масло. 147 x 225 см
Омский областной музей изобразительных искусств им. М.А.Врубеля

Будущий известный художник Павел Александрович Сведомский родился в Петербурге, образование получил в дюссельдорфской Академии художеств (1870), занимался в мастерской М. Мункачи в Мюнхене, поселился в Риме, где и прожил всю жизнь. (Заметим, что все указанные действа он совершил вместе со своим старшим лишь на год братом и тоже художником - Александром Сведомским.)

Работал над своими картинами художник в Риме, регулярно отправляя их на выставки в Петербург и другие города Европы, где часто получал медали за свои полотна. Все же бывали годы, когда П.А. Сведомский появлялся в Петербурге и даже в своем имении в Пермской губернии.

Особое место в его жизни и творчестве занимает участие в росписях Владимирского собора в Киеве, где его вклад в общую работу значителен. П.А. Сведомский написал шесть больших картин, посвященных последним дням земной жизни Христа, расписывал плафоны собора. Само приглашение на выполнение указанного заказа - свидетельство большого мастерства живописца. Действительно, П.А. Сведомский был художником европейского уровня, академистом по образованию и основному творческому направлению. 

росписи в киевском Владимирском соборе: «Воскресение Лазаря», «Въезд Господень в Иерусалим», «Тайная вечеря», «Моление о чаше», «Суд Пилата». 

Павел Александрович Сведомский (7 июня 1849, Санкт-Петербург — 27 августа 1904, Рим) — русский художник.

Живя в основном в Риме, художник работал в русле позднего академического искусства.

В 1879 году Павел Сведомский получил звание почётного вольного общника и был удостоен Академией художеств серебряной медали за картины «Москва горит» и «Дочь Камелии».

Мастерская Сведомских в Риме

Получив классическое образование, братья неслучайно оказались в Риме. О Риме как об идеальном месте для творчества писали поэты, художники, архитекторы многих поколений, ехавшие в Италию и для учебы, и для вдохновения. «Итальянские страницы» в отечественном искусстве интересовали многих исследователей.

Сведомские поселились в Риме в 1875 году. Пик их творчества приходится на 1880-1890-е годы, когда приоритеты, идейные и художественные, явно были не на стороне «итальянского жанра». Но Рим, по выражению П.П. Муратова, по-прежнему обострял способность угадывать напоминание о древних.

http://www.interesniy.kiev.ua/znamenitye-kievlyane/hudozhniki/hudozhniki-svedomskie-mihaylovskiy-zavod-rim-san-remo

2005 год - 

Пермь, 14 июля (Новый Регион) – 15 июля в Пермь прибывает семья господина Ребекки, наследника братьев художников Сведомских, чьи родовые корни связаны с Пермским краем. Это будет ответный визит господина Ребекки. Осенью 2003 года по его приглашению и финансовой поддержке департамента культуры и искусства Пермской области Италию посетила научный руководитель галереи Н.В. Казаринова для ознакомления с коллекцией и архивом. Господин Ребекки передал копии архивных документов Пермской художественной галерее.

В ходе делового визита будут обсуждены вопросы реализации крупного международного музейного проекта «Сведомские в Италии и России», в котором примут участие Третьяковская галерея, Русский музей, музеи России и наследники Сведомских со своим частным собранием. Осуществление этого проекта станет подтверждением действенности государственной программы развития деловых и культурных связей между Россией и Италией.

В программе пребывания господина Ребекки также посещение бывшего родового имения Сведомских – Михайловский завод, визит в Чайковский краеведческий музей и Чайковскую картинную галерею.

Как сообщили «Новому Региону» в областном департаменте культуры, господин Ребекки является единственным преемником художественного наследия известных русских живописцев Павла и Александра Сведомских, которые значительную часть жизни прожили в Италии и похоронены в Риме на русском кладбище Тестаччо. Дом наследника – господина Ребекки в Сан Ремо – настоящий уголок русской культуры с коллекцией императорского фарфора, картин, рисунков, эскизов, фотографий, архивных документов братьев Сведомских.
NR2.ru: http://www.nr2.ru/32505.html/print/