Рим

Замечательная картина замечательного художника Павла Сведомского. Море, закат. День кончается... Женщина в глубокой печали: опущенные плечи, устремленный в никуда взгляд… Картина как бы разделена на две части. В центре - героиня, справа - сцена любовного свидания. При первом подходе можно подумать, что действие справа происходит одновременно с бездействием слева. Но это скорее сцена из недалекого прошлого: любимый пришел на встречу в сопровождении музыкантов. И хотя невозможно разглядеть, есть ли портретное сходство, какие-то элементы (очертания головы, цвет волос) наводят на мысль, что это одна и та же героиня. Кстати, и поза по отношению к этой части картины (спиной) как бы говорит о том, что это было, что это прошло.

Обстановка пронизана эротикой: резные фигурки на канапе, рисунок на вазе… Все застыло в ожидании гостя - цветы, прическа, украшения, платье, ухоженные ногти на ногах, на столике возле ложа - притирания. Ваза с фруктами и бутылка вина. И полная безнадежность в глазах и позе. Как будто исчезло все. Нет будущего… Что потеряла римлянка? Тоска в глазах говорит о потере горячо любимого человека. Возможно, глубокая печаль связана еще и с тем, что это уже не юная дева, а зрелая женщина, для которой уход любимого - это чуть ли не конец жизни. Какова должность этого человека, его общественное положение? Судя по обстановке, это далеко не бедняк. Резная мебель, резной мрамор, мраморные скамьи… Почему он не пришел? Его могли убить грабители, его могли убить политические противники, его могли убить соперники… Он не пришел, он больше никогда не придет! А может быть, он просто загулял, а она прождала его весь день в тоске и слезах. Но все еще ждет. И завтра все вернется: и жизнь, и радость, и любовь? А может быть, она давно потеряла любимого, но каждый день ждет его на этом самом месте, как будто он вот-вот появится? И каждый день к его встрече она готовится так, как это было в прежние прекрасные времена.

Кто она тому, кто не пришел? Любовница или жена? Скорее первое, чем второе: жена не будет так тщательно готовиться к свиданию с мужем. Есть в картине предмет, назначение которого не совсем понятно: какой-то футляр с рулонами. Скорее всего, рулоны - это свитки документов. Может быть, действие происходит до изобретения бумаги? Свитков несколько. Ее ли эти свитки? Вряд ли, ее вид никак не говорит о том, что она имеет к ним какое-то отношение. Вероятнее всего, они принадлежат тому, чье отсутствие вызвало такую глубокую печаль. А что в этих свитках? Почему они лежат на самом видном месте? Может быть, в коробке для свитков она искала нечто другое, не свитки? Документы на владение собственностью и завещание? А может быть, свитки - это единственное, что осталось от любимого человека? Что совершенно непонятно - зачем в центре картины цветущий кактус? Как зрительный противовес вазе с деревом справа за героиней? Тогда почему именно кактус, а не пальма, например? Как пишут, кактус - символ стойкости, упорства. Может быть, художник этим хотел сказать, что не все так уж сумрачно, что жизнь продолжается, что даже кактус цветет! Можно сказать, в картине присутствуют прошлое, настоящее и будущее. Прошлое - справа, восторженное любовное свидание. Настоящее - как бы неутешное горе, тяжелая потеря, почти трагедия. Будущее - цветущий кактус как символ продолжения жизни.

P.S. Картина называется «Римлянка у водоема». Где же водоем? Он между женщиной и зрителем! А вот почему его нет на картине? Вариант первый: когда художник закончил картину, она не вошла в раму, которая была у заказчика. Вариант второй: художник отрезал часть полотна, на котором был нарисован водоем (ему что-то не понравилось). Но картина уже имела название, менять его художник не стал - пусть будет какая-то интрига! И это правильно! Сразу задумываешься: а почему у водоема, когда сзади море?

Автор: Борис Рохленко 
Источник: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-18638/
© Shkolazhizni.ru

Сведомский Павел Александрович (1849 - 1904)

работы - http://www.artsait.ru/art/s/svedomsky/art1.php

«Голова итальянки»
1880-е
Холст, масло. 47 x 29 см
Томский областной художественный музей



«Римлянка у водоема»
1888
Холст, масло. 147 x 225 см
Омский областной музей изобразительных искусств им. М.А.Врубеля

Будущий известный художник Павел Александрович Сведомский родился в Петербурге, образование получил в дюссельдорфской Академии художеств (1870), занимался в мастерской М. Мункачи в Мюнхене, поселился в Риме, где и прожил всю жизнь. (Заметим, что все указанные действа он совершил вместе со своим старшим лишь на год братом и тоже художником - Александром Сведомским.)

Работал над своими картинами художник в Риме, регулярно отправляя их на выставки в Петербург и другие города Европы, где часто получал медали за свои полотна. Все же бывали годы, когда П.А. Сведомский появлялся в Петербурге и даже в своем имении в Пермской губернии.

Особое место в его жизни и творчестве занимает участие в росписях Владимирского собора в Киеве, где его вклад в общую работу значителен. П.А. Сведомский написал шесть больших картин, посвященных последним дням земной жизни Христа, расписывал плафоны собора. Само приглашение на выполнение указанного заказа - свидетельство большого мастерства живописца. Действительно, П.А. Сведомский был художником европейского уровня, академистом по образованию и основному творческому направлению. 

росписи в киевском Владимирском соборе: «Воскресение Лазаря», «Въезд Господень в Иерусалим», «Тайная вечеря», «Моление о чаше», «Суд Пилата». 

Павел Александрович Сведомский (7 июня 1849, Санкт-Петербург — 27 августа 1904, Рим) — русский художник.

Живя в основном в Риме, художник работал в русле позднего академического искусства.

В 1879 году Павел Сведомский получил звание почётного вольного общника и был удостоен Академией художеств серебряной медали за картины «Москва горит» и «Дочь Камелии».

Мастерская Сведомских в Риме

Получив классическое образование, братья неслучайно оказались в Риме. О Риме как об идеальном месте для творчества писали поэты, художники, архитекторы многих поколений, ехавшие в Италию и для учебы, и для вдохновения. «Итальянские страницы» в отечественном искусстве интересовали многих исследователей.

Сведомские поселились в Риме в 1875 году. Пик их творчества приходится на 1880-1890-е годы, когда приоритеты, идейные и художественные, явно были не на стороне «итальянского жанра». Но Рим, по выражению П.П. Муратова, по-прежнему обострял способность угадывать напоминание о древних.

http://www.interesniy.kiev.ua/znamenitye-kievlyane/hudozhniki/hudozhniki-svedomskie-mihaylovskiy-zavod-rim-san-remo

2005 год - 

Пермь, 14 июля (Новый Регион) – 15 июля в Пермь прибывает семья господина Ребекки, наследника братьев художников Сведомских, чьи родовые корни связаны с Пермским краем. Это будет ответный визит господина Ребекки. Осенью 2003 года по его приглашению и финансовой поддержке департамента культуры и искусства Пермской области Италию посетила научный руководитель галереи Н.В. Казаринова для ознакомления с коллекцией и архивом. Господин Ребекки передал копии архивных документов Пермской художественной галерее.

В ходе делового визита будут обсуждены вопросы реализации крупного международного музейного проекта «Сведомские в Италии и России», в котором примут участие Третьяковская галерея, Русский музей, музеи России и наследники Сведомских со своим частным собранием. Осуществление этого проекта станет подтверждением действенности государственной программы развития деловых и культурных связей между Россией и Италией.

В программе пребывания господина Ребекки также посещение бывшего родового имения Сведомских – Михайловский завод, визит в Чайковский краеведческий музей и Чайковскую картинную галерею.

Как сообщили «Новому Региону» в областном департаменте культуры, господин Ребекки является единственным преемником художественного наследия известных русских живописцев Павла и Александра Сведомских, которые значительную часть жизни прожили в Италии и похоронены в Риме на русском кладбище Тестаччо. Дом наследника – господина Ребекки в Сан Ремо – настоящий уголок русской культуры с коллекцией императорского фарфора, картин, рисунков, эскизов, фотографий, архивных документов братьев Сведомских.
NR2.ru: http://www.nr2.ru/32505.html/print/